自從二○○六年顧媚出版了她的傳記《破曉到黃昏》，至今已有六年之久，據說此書香港一紙風行，再版多次，尤其顧媚作為五十年代初的歌影雙料明星，叙述她當年身邊的人和事，不僅引起她的同齡人不無溫馨的回顧，也引起年輕一輩讀者的極大興趣。

一個小女子，沒有任何顯赫背景，竟然只為了幫補家計，一唱便唱出了名堂，成為當年的著名歌手，更有「小雲雀」之稱。歌喉了得，顧媚人又長得嬌小玲瓏，於是，很快便被邵氏電影公司羅致旗下，成為基本演員，同時還負責影片的幕後代唱工作。

以上所述，對於一位歌影雙棲的藝員來講，已經是很輝煌的成就了。可是，顧媚一九六三年開始隨趙少昂習畫，不久竟成為一名可以拿出作品開畫展的女畫家。年前，顧媚應香港立法局大廈創作巨型畫作⋯⋯雲山千疊，更令她成為現代香港一位著名畫家。

歌影畫三棲，情路卻不平坦

這樣一個美麗聰明的女藝術家，其情路卻不平坦，從她的《破曉到黃昏》中，我第一次知道了香港作家劉以鬯竟然是顧媚的第一任男友，而且還是曾經訂了婚的，只是顧媚不慎將婚戒弄丟，以致劉不能原諒，不久劉與他人成婚，留下有如遭受晴天霹靂般的顧媚。

她在書中寫道，「我感受到前所未有的傷害，是我人生中第一次在感情上受到打擊」。當年顧媚二十三歲，劉比她年長十一歲，我想，任何一個女人年輕時代遭受過這樣感情打擊的，一生都不可能忘卻。

顧媚在書中後記中這樣寫道：「我只是想把真實的舊事，以及我心底裡真實的感受寫出來」，「我已做到忠於歷史、忠於親人、忠於朋友及忠於自己」，就因為此書的「真」，才感動了那麼多的讀者，我，也是其中之一。

想不到的是，今年「香港作家」雜誌第三期刊登了鳴兒訪問顧媚的文章，裡面重又提起當年劉以鬯與顧媚的那段情史。顧媚遂將書中所述又再說了一遍。好了，第四期便又有了「讀者反應」——正巧，這讀者並非外人，就是當年的「男主角」劉以鬯。回應問題中，他的太太也參與其中。

更令人詫異的是，香港作家聯會會長、香港公開大學教授、著名作家劉以鬯先生矢口否認與顧媚曾有的那段情，還特別要求雜誌將他在其他雜誌上刊登的澄清文章再登載一次。

劉以鬯否認五十年前的棄婚

劉以鬯先生今年已高壽九十四歲，不知是否記憶開始退步，或是認為此事對他的盛名有所影響，其實，人生漫漫路，年輕時代難免有做事欠妥的時候，尤其男女之間的情分，更非一個緣字可以了斷。如此這般一次次地否認，倒不如保持沉默的好，不然讓大家看起來便有「此地無銀三百兩」之嫌，所謂越描越黑也。

顧媚當年丟失訂婚的婚戒，劉作家不能原諒，指責顧媚悔婚，云云，令顧媚有苦難言。如今我們聽到這個故事，卻不能不懷疑劉作家的愛情觀，婚戒不論如何只是個物件，真正的愛情才是無堅不摧的。劉作家恐怕早在顧媚丟失婚戒之前，已然有所「動作」了，顧媚丟失了婚戒，馬上成為悔婚的把柄。這倒是很多小說出現過的情節，不算太稀奇啦。

過了差不多半個世紀，進入黃昏的顧媚，在她的傳記中以回顧歷史的誠實態度，披露了她與劉作家的那段情史，此時劉已經是香港著名作家，名銜不可勝數，對於這段聽起來不甚光彩的往事，當然要否認，堅決否認，連當時尚未出現的太太也跟著否認。可憐顧媚不僅當年飽受情傷，半個世紀後還要無端背負肇事者不認帳的既成事實。

記憶發霉，扔掉換個新的

劉以鬯擅長小說創作，他有一句很著名的話，「所有的記憶都是潮濕的」，寫的好！用在劉作家此時的心態也是非常恰當的，因為真實的記憶受潮了，發霉了，爛掉了，於是生出另一種替代。但這不是真實的，那是為了現實的環境和氛圍造出來的，對，是人造的。可是記憶是根據人生走過的路而形成的，那也是一種歷史，而歷史又怎能編造呢？

至於劉作家的澄清之文中，借人之口不無掩飾地自詡為「名家」、「港寶」，「海內外有很高知名度」，因此「太有利用價值」，暗指顧媚在書中提到這一段歷史，是想借劉作家的名聲做宣傳。哈，這個自我感覺真是太好啦！只是顧媚書中提到的人物，幾乎個個都比劉作家名聲還大，邵逸夫、顧嘉輝、方逸華、蕭芳芳、張大千，倒是沒見他們或他們的後人出來指責顧媚利用他們的價值的。

實際上，這個低調、平易近人的顧媚才是香港有史以來不可多得的歌影畫三料藝術家，且不講她的歌影吧，從她執畫筆至今，已四十餘年，舉辦畫展三十多次，其作品於二十五年前，便開始在蘇富比和佳士得拍賣行定期拍賣。文前已經提到，連香港立法局大廈懸掛的巨型國畫，也是出自顧媚的畫筆。這樣一位出色、成功的畫家，難道還需要借某人的名字做宣傳嗎？

作家通常是喜歡一任文思馳聘的，但翻過一頁的歷史，卻不容否認或編造的啊。