邵氏影業在香港和強大的左派電影競爭中挺立數十年，中共文革自廢武功帶來的機會最為關鍵。加上港英當局不干涉文化發展的地利，不發達也難。

●香港電影業大亨邵逸夫（1907-2014）

邵逸夫爵士以一百零七歲高齡仙去，在香港來說，應該是前無古人的。

邵逸夫是一個時代的傳奇，他的成功除了自己的天賦和努力外，最重要的是他佔有獨特的「天時」和「地利」。造就他上世紀六十年代後期雄霸香港和東南亞的電影王國。

上世紀五十年代，共產黨建立「新」中國，乘著打敗國民黨蔣介石的餘威，標榜「為人民服務」，贏盡民心。四、五十年代的香港，左翼電影是主流。當時許多上海電影工作者南下香港，他們多是左派電影人，造成香港國語片空前興旺的局面。他們拍的電影多以愛國、寫實和揭露社會不平為主題，並表達對未來的期盼。這是當時的歷史潮流。

當年我們在海外，雖然年紀還小，但大都認為「左」是「進步」的，而「右」是「反動」的。記得當年香港的「進步」電影公司有「長城」、「龍馬」、「鳳凰」，這是拍國語片的；拍粵語片的則有「新聯」。左派明星如夏夢、石慧、陳思思、吳楚帆、李清等，都是我們十分熟悉的。

●邵逸夫影視王國捧紅明星無數，親手打造五虎將，威震四海。劉德華紅透30 年。

五十年代香港左派電影為主流

事實上，香港四十年代末、五十年代初最出名的電影公司是永華，那是李祖永先生1947年在上海製片家張善琨協助下創立的。永華的名片有《國魂》（1948）、《清宮秘史》（1948）、《春風秋雨》（1949）、《海誓》（1949）、《火葬》（1949）、《翠翠》（1953）等。

李祖永的永華因經營不善，兼且嚴重浪費，加上一九五四年片廠倉庫失火，導致最後破產。星馬實業家陸運濤接管永華，第二年改組為電影懋業有限公司（簡稱「電懋」）。

一九四九年張善琨與李祖永意見不合，與同樣來自上海的袁仰安另組長城影業公司。不久國內形勢大變，共產黨建立新政權，袁、張兩人分道揚鑣。袁向左，改組長城（稱新長城）；張向右，另組新華。七月七日「長城影業公司」成立時，張善琨請來十大女明星（龔秋霞、羅蘭、孫景璐、陳娟娟、陳雲裳、蝴蝶、周璇、李麗華、白光、王丹鳳）聯合剪綵，著名男影星劉瓊、嚴俊任司儀，星光熠熠，風頭一時無兩。

一九五○年，《清宮秘史》導演朱石麟與南來的費穆合組龍馬影業公司，費穆病逝世後另組鳳凰影業公司。「長城」、「鳳凰」、「新聯」的成立和發展，直接得到周恩來、陳毅等國家領導人的大力扶持和眾多左派電影人的積極推動，一時間成為香港「進步」電影的主流。我們小時候在南洋，最愛看的也是「長城電影」和「長城畫報」。

「新長城」旗下人才濟濟，大導演有岳楓、李萍倩、程步高、陶秦等，演員有顧而已、劉瓊、舒適、陶金、嚴俊、韓非、龔秋霞、李麗華、王丹鳳、陳娟娟、劉戀、孫景璐等，後來又培養了一代新人夏夢、石慧、傅奇、陳思思、樂蒂、李嬙、張錚、關山等。新華一九五六年拍出了《桃花江》，開國語歌唱喜劇片風氣之先，「小野貓」鍾情亦因而紅極一時。

「新長城」從一開始就宣告了政治立場。袁仰安在《長城畫報》創刊號發表《談電影的創作》的文章，開宗明義指出：所謂「進步」電影，「首先要有正確的立場，立場站穩了，再在內容與形式上求進步。」

「鳳凰」從《中秋月》（1953）、《水火之間》（1955）到《同命鴛鴦》（1960）和《故園春夢》（1964），為本地電影培養了不少編、導人才和演員朱虹、王小燕、江漢、高遠等。一九五三年中，張國興創辦亞洲影業有限公司，拍了《傳統》（唐煌，1955）、《長巷》（卜萬蒼，1956）、《半下流社會》（屠光啟，1957）等。

●邵逸夫（右2）1979 年率眾女星出席亞洲影展返港。

六十年代邵氏左右逢源大展拳腳

在香港，左派影人一九四九年成立了華南電影工作者聯合會（簡稱「影聯會」），而一九五三年王元龍、張善琨、胡晉康、嚴幼祥等則組成「祝壽勞軍團」訪問台灣，並於一九四六年成立「自由總會」（原名為「港九電影從業人員自由總會」），從此香港電影業界左右分家，歷時數十載。

中國的電影大抵發源於上海。二戰後，邵家老二邵邨人到香港建立「邵氏父子公司」，但處境艱難。因為當時香港的「長城」挾「進步」之名，如日中天，而陸運濤雖被左派目為「右」，但資力雄厚，不可小覷。

一九五七年邵逸夫從新加坡來港主持，將「邵氏父子」更名為「邵氏兄弟」。

面對鼎足而三的局面，邵逸夫先從「電懋」挖走了林黛（許以兩倍薪酬），由李翰祥執導拍了《貂蟬》（1958），連續半月場場爆滿，創下最佳票房成績，並在亞洲影展一舉囊括五項大獎。隨後再拍《江山美人》（1959）和《梁山伯祝英台》（1963），接連引起轟動。

林黛本是「長城」老總袁仰安所發掘，可惜因政治考慮而被「雪藏」棄用（林黛原名程月如，是原國民黨代總統李宗仁秘書程思遠的女兒），後被嚴俊帶往「永華」，演《翠翠》一炮而紅。至此，初創的「邵氏兄弟」在競爭中逐步後來居上，超越「電懋」。

雖然「電懋」被挖走了林黛，但旗下還有葛蘭、樂蒂、尤敏、林翠、葉楓、李湄、雷震、陳厚、喬宏等名角，所製作的電影如《情場如戰場》（1957）、《曼波女郎》（1957）、《四千金》（1957）、《玉女私情》（1959）、《龍翔鳳舞》（1959）、《香車美人》（1959）、《小兒女》（1963）等，極富青春氣息，充份發揮了都市小品的情調。

在「電懋」和「邵氏」鬥得難分難解，不相伯仲的時候，一九六四年「電懋」老總陸運濤夫婦和高層人員王植波、周海龍等在台灣空難中喪生，「電懋」從此失去支柱，直至最後解體。「電懋」的結束給邵逸夫創造了第一個好時勢。鼎足而三已去其一，少了一個強勁對手，正好讓「邵氏兄弟」策馬馳騁，左右逢源。

文革左派自廢武功邵氏獨霸市場

對邵逸夫更好的時勢是左派給的，因為他們「自廢武功」。毛澤東發動了旨在謀害劉少奇的文革，禍延香港。一九六七年香港左派發起暴動，配合內地「革命」喊打喊殺，炸死孩童，燒死林彬（香港商台播音員），一時間好像香港就要被「解放」，人心惶惶！

這期間，不但全國只剩下江青等炮製的八個「樣板戲」（《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家濱》、《海港》、《龍江頌》、《奇襲白虎團》、《紅色娘子軍》、《白毛女》），香港的「長城」「鳳凰」等也都停止拍片，無所適從。「三足鼎立」最終變成了「金雞獨立」，六叔要不發也不可能了！我記得邵逸夫當年曾經高興地說過（大意）：現在左派不拍片，內地也沒有片子出來，今後我可以獨霸市場了！

哈！左右兩派都造就了邵逸夫，這種時勢哪裡去找？！真是謀事在人，成事在天啊。

從一九六六年到一九八三年，邵氏每年的拍片量都超過三十部，一九七四年甚至拍了五十部，達到高峰。這都是時勢造成的。邵氏環顧左右，唯我獨尊，直到後來鄒文懷出走建立嘉禾，一支獨秀的局面才逐漸被打破。

至於「地利」，香港對中國來說是一塊寶地。它幾十年來庇護救助了多少中國人，讓一部份中國人可以自由地工作和生活，又讓這部份中國人能夠在適當時候救助內地遭災遭難的親友，這都應該載入史冊！我們真是應該感謝慈禧太后把香港割讓給英國，使它成為一百多年後中國人的一個避難處所，免受大陸政黨倒行逆施所帶來的種種災難！世事難料，當年老太后的賣國是基於戰敗無奈，她怎會料想到百年後香港卻成了救苦救難的觀世音？

香港除了一九五二年把司馬文森、劉瓊、舒適等八名左派電影人（地下黨）驅逐回廣州外，港英當局從來沒有干涉華人的文藝活動。如果邵氏不是在香港，它怎會有如此輝煌的成就？如果邵氏一直留在上海，它早就會被血水淹沒了！別忘了當年在香港，邵氏和電懋都被左派歸入右派陣營。

現在的香港，左右已經易位，左派變成「左仔」，早已失去了「進步」的涵義，反而成了「冥頑不靈」、「頑固不化」的標籤。邵爵士雖然出名孤寒（吝嗇），多年來卻捐了很多錢給內地辦教育，還辦了「科學獎」，發揮他慈善家的本色。事實上，人本不應分左右，只看你是不是正直善良。像邵逸夫爵士一樣，他福壽雙歸，名聞天下，是個有福的人！

二○一四年一月二十日於香港