20世紀最傳奇的收藏家佩姬

作者：網絡文摘

文化走廊

更新於︰2017-09-29

【水都威尼斯有一個出名的佩姬.古根海姆博物館。收藏20世紀100位現代藝術家的326件精品。全部來自一位女性藝術家佩姬（1898-1979）的私藏。她曾有400名情人，為了藏品和他們上床。】

佩吉·古根海姆博物館，威尼斯

如果你到了威尼斯，佩吉·古根海姆博物館是一處不可錯過的參觀地，這裡陳列了超過100位藝術家的326件作品：畢加索、杜尚、達利、康定斯基、蒙德里安、米羅、瑪格麗特、波洛克、羅斯科、亨利·摩爾、布朗庫西、賈科梅蒂……20世紀知名藝術家的作品幾乎都有。

而這些，全部是一個女人的私藏。

這個叛逆不羈的傳奇女人，

來自有著顯赫背景的

20世紀美國著名冶金工業

——古根海姆家族

她的人生經歷、尤其是

風流韻事一度佔據歐美媒體榜首

她就是20世紀最偉大的女收藏家

威尼斯古根海姆美術館創始人

——佩吉.古根海姆

不富裕、也不安分的貴族小姐！

“古根海姆”的姓氏意味著富裕。19世紀，古根海姆家族以其成功的採礦和冶煉業而全球知名，富可敵國。佩吉就是美國紐約著名“礦業大王”及“古根海姆美術館創業人”所羅門·古根海姆的侄女。

佩吉說自己不像古根海姆家的人，因為不夠有錢。1898年，佩吉出生於紐約一個十分富有的猶太家庭。父親本傑明·古根海姆是一個花花公子，1912年隨泰坦尼克號葬身海底，但死的也高貴，為了讓情人活下來。那年，佩吉13歲，只繼承到45萬美元。

童年的佩吉並不快樂，逐漸形成叛逆不羈的性格。她曾在傳記中寫道：我的童年沒有任何愉快的回憶。

佩吉·古根海姆自由便厭惡上流社會無趣的精緻，反而對冒險和成就充滿渴望。高中時期，佩吉就把自己的眉毛剃光，這在我們的時代看來依舊是時髦的舉動。成年後佩吉在當時的一家先鋒書店The Sunrise Turn 打工，並結識了當時前衛的藝術家和思想家們。

這位任性自傲的富家千金其實也有自卑之處—— “像土豆般的鼻子”。佩吉從小便十分厭惡自己遺傳的古根海姆家族的鼻子。1920年，22歲的佩吉花了1000美元進行整形手術，她是早期的整形藝術史上敢於吃螃蟹的女性之一。但是因為手術太疼，她強行讓整形醫生終止手術，最終她的鼻子並沒有變成她接受的樣子，甚至比以前更不美觀，但是她並沒有修復這個搞砸的手術。

愛男人，更愛男藝術家！

曼·雷鏡頭下的佩吉·古根海姆。

1921年，本該和同樣富有的繼承人結婚的佩吉去了巴黎，迷上了藝術。年輕、活潑、富於個性又熱愛藝術，使得她在巴黎的文藝圈她如魚得水，夜夜笙歌。在這兒，23歲的她對於情慾和藝術的衝動開始覺醒。

佩吉·古根海姆與藝術史家赫伯特·里德

佩吉·古根海姆在1946年發行了自己的第一本回憶錄Out of This Century，書中她稱自己一生有過400多位情人、2次婚姻、與當時有頭有臉的人物開展過多段長期的浪漫戀情。她還說自己無法抗拒有智慧、有藝術激情的男人。

藝術家雷曼1924年為佩吉拍攝的照片

她與著名愛爾蘭詩人詹姆斯·喬伊斯一家共進晚餐；從高級定制鼻祖保羅·波烈的工作室購置裙裝；請達達主義的奠基人、先鋒攝影大師曼·雷為她拍照；結識了意大利貴族瑪切薩·路易莎·卡薩提；就連著名劇作家薩繆爾·貝克特都曾與她有過曇花一現的情緣……

馬塞爾·杜尚，《行李箱》，1941，藏於佩吉·古根海姆博物館。

除此之外，在巴黎，佩吉還遇到了領她進入20世紀文藝圈的男人——馬塞爾·杜尚。“我1921年就認識馬塞爾·杜尚了，他是我一個好朋友的男友，從那以後，我和杜尚成了好朋友。我今天所懂得的關於現代藝術的一切都是杜尚教給我的，他是我最好的、最重要的老師。”後來，馬塞爾·杜尚把他的第一個便攜博物館送給了佩吉。

列車上的憂郁青年/杜尚/1911–1912年

1922年，佩吉與作家勞倫斯·威爾相遇並結婚，在蜜月旅行中，佩吉認識了伯爵夫人路易莎·卡薩地，後者是一位米蘭工業家的女兒。三十年後，正是路易莎將自己在威尼斯未完成的公館賣給了佩吉，成為佩吉的宅邸，並在那裡展示自己的收藏——也就是我們今天參觀的威尼斯古根海姆博物館。勞倫斯雖是作家，偶爾也作畫，卻是一個十足的酒徒。這段長達6年的婚姻最終還是在爭執和暴力中走向盡頭。

1928年，佩吉與一名英國作家約翰·赫爾姆斯（John Holms）相遇，並來到倫敦與他一起生活。約翰已婚，並且酗酒，但以頗具天分著稱，雖然其生平只出版過一本小說與一本詩集。約翰成為佩吉的精神導師，在約翰的指引下，佩吉開始了解普魯斯特、塞利納和莎士比亞。可是約翰由於酗酒過量，1934年死於一場外科事故。

恩斯特在佩吉的陪伴下和移民官交談/1941年/埃利斯島

佩吉·古根海姆最引人關注的一段情史便是她和超現實藝術家Max Ernst （馬克思·恩斯特）的婚姻。佩吉傾心於Max Ernst 的藝術才華，而他卻只把佩吉當做穩定的經濟來源，兩人最終分道揚鑣。

除此之外，佩吉·古根海姆還和著名的大文學家薩繆爾·貝克特、康斯坦丁·布朗庫西、Yves Tanguy、 Gregory Corso、 Jean Arp 和Roland Penrose有過短暫的浪漫史。

眼光犀利，天生的生意頭腦！

佩吉在畫廊裡

1937年，佩吉的舅舅索羅門·古根海姆在藝術顧問希拉·瑞貝（Hilla Rebay）的建議下，在紐約成立了古根海姆基金會，專門進行現代藝術收藏。1938年，佩吉也在倫敦成立了自己的畫廊——“青年古根海姆畫廊”，從此，佩吉才算真正走上了收藏之路。

1939年，佩吉關閉倫敦的畫廊，並開始與藝術史家赫伯特·里德籌劃建立美術館的相關事宜。這個計劃雖以失敗告終，但佩吉用籌建美術館的資金購買了大量畢加索、米羅、馬格利特、達利等人的作品。

“你是怎麼議價的？我是說，那時你是怎麼用心理承受範圍之內的價格買到那些作品的？”

“在那個時期，議價是完全不成問題的，因為那個時期什麼東西都很便宜。”

天知道，她是古根海姆家的人，天生就知道怎麼做生意。

二戰時期，為收作品與藝術家上床！

佩吉的公寓/紐約/1942年，圖片中包括杜尚、蒙德里安、恩斯特等人

佩吉選藝術品的眼光十分毒辣，而且擅長抓準時機。

二戰打響之際，趁藝術家紛紛拋售作品以套現逃命之際，佩吉給自己定下了“日入一畫”的目標，每天奔波於藝術家的工作室，將感興趣的作品全部收為己有。畢加索、萊熱、米羅、布拉克、馬格利特、達利等20世紀歐洲和美國大名鼎鼎的藝術家的作品都在當時被她收入麾下。

在沙灘/畢加索/1937年

無題/達利/1931年

城市中的男人/萊熱/1919年

安靜的少婦II/米羅/1939年

佩吉一改之前的闊綽，規定自己購買作品絕不超過10000美元，大部分作品都直接從藝術家工作室購得，有的價格甚至低於1000美元。為了低價收購收雕塑家康斯坦丁·布朗庫西的畫，佩吉甚至不惜與他上床。她以為和他有了私情，他就會賣得便宜一點。

空間中的鳥/布朗庫西/1932-1940年/佩吉·古根海姆博物館

最後，布朗庫西為《空中之鳥》開價4000美元，他們為此大吵了一架。《空中之鳥》耗費了他好幾週的時間，最終完成的時候德軍已經逼近巴黎，我開著小車衝到他的工作室，將作品打包並通過海運運走。”佩吉說，“當我帶著飛鳥回家時，布朗庫西把它從自己的懷抱裡交給我，淚水在他的臉上滑落，我不知道他是因為和我離別，還是為送走他最喜歡的'飛鳥'而流淚。”但佩吉依舊喜歡他，還誇讚“布朗庫西是個非常了不起的小個子，他的一半是神一半是農民”。

金色鳥/布朗庫西/1912年

這期間，人們不斷地推銷畫給她，甚至在床上跟藝術家做愛時也有藏品上門，佩吉說，“我真正在床上買下的唯一一幅畫作是達利的。”

達利，《慾望的誕生》，1931年至1932年，藏於佩吉·古根海姆博物館。

戰爭還是來了，佩吉為收來的藝術品尋找安全的地方。佩吉本想讓法國的盧浮宮協助她保護這些歐洲現代的藝術品，可是盧浮宮的認為這些作品不值得被保留。

穿條紋衫男子的半身畫像/畢加索/1939年

當時的倫敦Tate Gallery （泰特美術館的前身）拒絕收藏佩吉購買的這些現代藝術作品，理由是：它們不是藝術。Tate Gallery的畫廊總監還讓海關阻止佩吉的藝術品進入英國。

最後，盧浮宮表示願意給她提供鄉下某處一立方米的空間，他們的作品就送往那裡。為此佩吉拆掉了作品框架，重新打包，但讓她失望的是，盧浮宮說這些作品太過現代，不值得保存。其中包括米羅、馬克斯·恩斯特、達利、瑪格麗特，布朗庫西、賈科梅蒂、亨利·摩爾等人的作品。

賈科梅蒂，《行走的女人》，1936，藏於佩吉·古根海姆博物館。

蒙德里安，《組合1號，灰色和紅色》，1938-39，藏於佩吉·古根海姆博物館。

康定斯基，《向上》，1929，藏於佩吉·古根海姆博物館。

米羅，《荷蘭內政部》，1928，藏於佩吉·古根海姆博物館。

瑪格麗特，《空間之聲》，1931，藏於佩吉·古根海姆博物館。

畢加索，《詩人》，1911，藏於佩吉·古根海姆博物館。

在德軍攻入巴黎之前三天，佩吉·古根海姆踏上了逃亡旅途，當天有200萬人撤離。在一位朋友的幫助下，她將這批藝術品以床單、毛毯、廚具的名義通過貨船運往了紐約。在納粹入侵巴黎的48小時內，她成功逃離了法國南部。

佩吉生前最後一次接受采訪時，記者問：

你很可能會進集中營的？

“是的，沒錯，我很清楚。”

你害怕過被德國人抓住嗎？

“沒有。我天生膽子大。”

慧眼識人，資助貧窮潛力藝術家！

佩吉與藝術家在一起暢談

佩吉對於自己所喜愛的藝術品可以一擲千金，當碰到需要資助的貧窮藝術家，她不但出資相助，還為他們找地方辦展覽。二戰後佩吉返回紐約。在這裡，佩吉完成了她人生中最大的成就——發現波洛克。

波洛克為佩吉繪製的壁畫。

1943年，波洛克還在非具象繪畫博物館（古根海姆美術館前身）做維修工時，佩吉就與他簽訂了4年的合同，使他得以全身心投入繪畫工作。

波洛克，《煉金術》，1947，藏於佩吉·古根海姆博物館。

“我最早遇到波洛克時，他正在我叔叔的博物館里當木匠，我把他從木匠生涯裡救了出來。”誰也不曾料到他竟然成了繼畢加索之後最偉大的畫家。為了能夠安心地工作，他要求每月有固定的收入，因此佩吉和他簽訂了一年的合約，並承諾，如果銷售額達到2700美元以上，將每月支付他150美元，年底結算，其中的三分之一留給畫廊。如果沒有賣出那麼多，他就用畫抵債。